Desde historias
cortas a épicas, de dramatizaciones religiosas a atisbos de los
miedos modernos, no hay un solo aspecto del mundo de la fantasía y
la CF que Orson Scott Card no haya tocado. Con su próxima novela,
La Ciudad de Cristal (la sexta en la serie de Alvin Maker),
pronta a publicarse, y la preproducción de su primera novela hacha
película (El Juego de Ender, el trabajo por el cual es
mayormente reconocido), al Sr. Card le gusta permanecer ocupado,
pero siempre tiene tiempo para mantener las actualizaciones
semanales de su página Web, e
inclusive tiene tiempo para hacer algunas entrevistas. Somos
afortunados de incluir la nuestra.
Su primer trabajo publicado, Listen, Mom and Dad (1978), fue
sorprendentemente un libro para niños. Su primer paso en la CF fue
Capitol, un libro de relatos que en su mayoría pueden
encontrarse en La Saga de Worthing. Aunque varios de sus
trabajos tuvieron un gran recibimiento, no fue hasta 1985, cuando
El Juego de Ender fue publicada (la novela se baso en la versión
más corta del mismo nombre de 1977), que salió a relucir el oro a la
luz. Ender le trajo el premio Nébula en el '85 y el Hugo, el
Hamilton-Brackett y el SF Chronicle Readers Poll Award en el '86. La
continuó en tres secuelas, cada una ganando la aprobación de la
crítica. Otros trabajos de consideración son dos épicos, Los
Cuentos de Alvin Maker y La Saga del Retorno. Su trabajo
ha sido traducido a varios idiomas, incluyendo (pero no limitándose
a) el catalán, danés, holandés, finlandés, francés, alemán, hebreo,
italiano, japonés, polaco, portugués, rumano, ruso, eslovaco,
español y el sueco.
Card es un esposo devoto y padre amoroso de cinco niños, cada uno de
los cuales recibió su nombre de una figura literaria famosa:
Geoffrey, Emily, Charles, Zina Margaret and Erin Louisa (nombrados
por Chaucer, Bronte and Dickinson, Dickens, Mitchell and Alcott.) El
tiene grados académicos tanto de la Universidad Brigham Young como
de la Universidad de Utah, e hizo trabajo de campo en una misión con
la Iglesia Mormona por dos años en Brasil. Actualmente reside en
Greensboro, N.C.
SFW: Algunos de sus trabajos iniciales (La Gente del Margen,
La Saga de Worthing) fueron publicados como historias cortas con
un mismo tema que las unía. ¿Anticipa hacer más de eso en el futuro?
Card: Esa el la clase de cosas que
viene espontáneamente a veces. Encuentro un medio que me gusta lo
suficiente para explorarlo desde diferentes ángulos. Aunque ahora,
tiendo a hacerlo en trabajos con la longitud de novelas, como las
historias de Alvin Maker y los libros de la Sombra de Ender.
SFW: Puede que me esté citando a mi mismo pero, ¿cuál fue su
inspiración para Traición?
Card: ¿Aún imprimen
Traición? Me gustaría pensar que la gente aun puede descubrirlo como
un libro "nuevo" aun ahora [sonríe] Como la mayoría de mis libros, vino
de dos ideas sin relación. Una fue la de gente haciéndose crecer partes
del cuerpo en la forma en que hay día hacemos piercings y tatuajes; así
que te muestras en la fiesta con un seno extra o un tercer brazo o una
nariz de más. Pero no tenía una historia que continuar. También
garabateo mapas, y tenía dibujado uno donde, de improviso, comencé a
nombrar los países con apellidos de diferentes nacionalidades, y
entonces me pregunté: ¿cómo podría haber un mundo con naciones con tales
nombres? Combinando los dos me dio la idea de un mundo donde la gente ha
desarrollado diferentes habilidades, dones o trazas, y donde cada nación
desciende de un fundador de este universo.
SFW: ¿Cuándo espera sacar el próximo capítulo de Los Cuentos
de Alvin Maker?
Card: Acabo de escribir La
Ciudad de Cristal, la sexta novela, que será publicada en noviembre.
Habrá una más después de esa, llamada Master Alvin. Tengo además
escrito un par de historias individuales de Alvin para las antologías de
Leyendas Negras. La primera Grinning Man en la que Alvin
conoce a Davy Crockett, estuvo en la primera recopilación, y la nueva,
Yazoo Queen, en la que Alvin conoce tanto a Jim Bowie como a Abe
Lincoln en un viajo río abajo en el Mizzippy, estará en la próxima
[ambas editadas por Robert Silverberg].
SFW: Considerando Los Cuentos de Alvin Maker, ¿cuál fue tu
inspiración para tomar una parte de la historia y mostrar que tan
diferentes pudieron haber sido las cosas?
Card: Esto no es realmente "historia
alterna", en el sentido de que si alguien hubiese hecho una decisión
diferente, toda la historia podría haber cambiado. Aquí el "cambio"
consiste en que la magia en que la gente creía de hecho funciona; así
pues es una fantasía más que una historia alterna. Aún así, tengo mucha
diversión a la hora de retorcer la historia americana y a la vez tratar
de ser fiel a los grandes temas y dilemas que dieron forma a nuestro
país.
SFW: Obviamente tiene un amor por tanto la historia como la
religión ¿Que "estudia" para ambientarse?
Card: En esos tiempos –y
ahora- tenía que hacer investigación sobre un tiempo y lugar
particulares; por ejemplo, para La Ciudad de Cristal tuve que
investigar que pasaba en Nueva Orleans en 1825. No de modo que yo
pudiera duplicar la historia, sino que conociera lo que estaría
disponible en una ciudad políglota como tal. Pero la mayoría de mi
"investigación" llega de modo natural; leo historia constante y
vorazmente y tengo toda mi vida por delante. De hecho, les digo a mis
estudiantes en talleres de escritura que no deberían graduarse en ingles
durante la secundaria; lo que deberían hacer es leer todos los libros y
poemas e historias disponibles y formarse sus propias opiniones. En lo
que deberían graduarse es en historia, porque ahí es donde aprendes no
solo todas las variedades de la sociedad y el comportamiento humano, si
no además, que tan negociable es el asunto de la causalidad, y cuantas
diferentes posibles razones para que ocurran las cosas pueden sacarse
del mismo conjunto de evidencias. Es el mejor entrenamiento que pueda
haber para un escritor de ficción en cualquier género, pero es
especialmente esencial para escritores de ciencia-ficción, de modo que
puedan salirse de los cánones de su propia cultura, aunque sea un poco.
SFW: No oculta sus creencias religiosas personales. ¿Cómo elige
si ponerlas o no en una historia?
Card: Nunca inyecto
conscientemente mis propias creencias en una historia. Más bien, dejo a
mis personajes expresar lo que ellos creen. La gente sigue pensando que
estoy predicando mi propia religión cuando tengo un personaje hablando
sobre sus propias creencias, pero no es así. En cambio, confío que mis
más profundas creencias emergerán sin que yo sea consciente de ello.
Algunas veces encuentro que simplemente estoy pensando por releer lo que
escribí y veo como una historia cobró forma y me di cuenta de que tan
importante era para mí, subconscientemente mientras la escribía.
Pienso que un escritor conscientemente inserta su propia ideología
–sobre religión o política- en una historia, que será conscientemente
recibida por el lector, y probablemente limite sus lectores solo a
aquellos que estén de acuerdo con él. Ya sea en el caso de que un lector
que confía en su propio subconsciente para expresar sus más profundas
creencias terminará con historias donde el sistema de creencias esté
solo sutilmente intercalado…y así tener una mayor oportunidad de
influenciar a los lectores. Como sea, por supuesto, el escritor corre el
riesgo de que sus libros influencien a las personas con respecto a lo
que el realmente cree más que en lo que realmente cree que cree; y,
confíen en mi, hay usualmente un gran salto entre esas dos cosas en la
mayoría de la gente.
SFW: La mayoría de su trabajo trata con un pasado alternativo o
un futuro distante, dejando a un lado el presente. ¿Qué le inspiro a
escribir una historia como Niños Perdidos que toma lugar en el
(relativamente en comparación) mundo moderno?
Card: Niños Perdidos,
El Cofre del Tesoro, Homebody y Encantamiento se
desenvuelven en la América contemporánea. Tierras y culturas extrañas
son maravillosas de inventar o visitar en mi ficción, pero algunas veces
tengo historias que contar mi propio tiempo y lugar. Soy afortunado
cuando uno de los editores está dispuesto a aceptar arriesgarse con un
escritor que se mueve "fuera del género".
SFW: ¿Alguno de esos personajes se inspiró en usted o gente de su
vida diaria?
Card: Niños Perdidos
es intensamente autobiográfica. Tanto que se volvió demasiado emocional
y nunca haré algo similar otra vez. Aunque los eventos climáticos de la
novela nunca pasaron en nuestra familia, la mayoría de los detalles
menores lo hicieron, y el hijo mayor estaba basado en mi hijo mayor,
Geoffrey [quién está vivo por fortuna y diseñando juegos electrónicos en
Seattle]. Imaginar su muerte fue demasiado doloroso; solo fue soportable
porque al mismo tiempo no había perdido aún un hijo o hija. Ahora nunca
podría escribir ese libro. Así que estoy agradecido que ya este escrito…
SFW: ¿Cómo con Homebody o Lost Boys, planea hacer más trabajo
basado en el mundo presente?
Card: Tengo dos libros bajo
contrato con Del Rey. Uno de ellos se establece en un vecindario
afroamericano de clase media en Los Ángeles, donde la magia irrumpe en
el mundo y las personas de esta vecindad deben contenerla sin mucha
ayuda del exterior. La otra está basada en una historia que escribí para
una antología de historias modernas de dragones, en la cual los dragones
han tomado residencia en la corriente eléctrica en las casas modernas.
Esta historia se volvió mucho más genial de lo que había esperado, y me
enamoré de los personajes; simplemente me pidió ser convertida en un
libro que extiende la historia mucho más.
SFW: De modo similar a lo que has hecho con Bean, ¿hay algún plan
para las historias individuales de otros personajes de la Saga de Ender?
¿Podemos esperar una precuela (si me permite el atrevimiento) sobre
Mazer Rackham?
Card: Había pensado hacer
libros separados sobre otros personajes, pero resulta que se fundieron
en los libros de la Sombra por ellos mismos. Podría haber sitio para
libros sobre lo que les sucede a muchos de ellos después de que se van a
los mundos coloniales (después de que Peter tiene éxito en volverse el
Hegemon), pero no puedo verme escribiendo otros libros que sigan el
patrón que seguí con Bean; una historia paralela entrelazándose con los
libros anteriores. Por ahora, los libros de La Sombra pertenecen tanto a
Petra y Alai y muchos otros como a Bean.
Y por una precuela de Mazer Rackham, he estado jugando con ello por
años. Tendremos que ver si hay un libro sobre su vida. He hecho algunas
precuelas: una donde el padre de Ender es reclutado para la Escuela de
Batalla pero lo expulsan, y otra donde los padres de Ender se conocen.
Están en la antología corta First Meetings, la cual sale este
verano a manos de Tor. Graff aparece ahí. Pero Mazer Rackham es su
propio conjunto de problemas. Un problema real es, que en el libro el es
mitad Maori; en la película, probablemente no se vera así en lo
absoluto, puesto que el actor será elegido por un arreglo de último
minuto para las grandes taquillas, no por su ascendencia. Eso complicará
la aceptación de la gente de una precuela sobre un personaje que no se
ve en lo absoluto con la imagen que tienen de él en la película.
SFW: Con Sarah, escribió desde la perspectiva de una mujer. ¿Qué
lo motivo a elegir el punto de vista de una mujer, y, que investigación
hizo para ser tan convincente como fuese posible?
Card: Las mujeres son seres humanos.
Escribo sobre humanos por estudiar la historia, conocer a la gente y a
las comunidades en torno a mi mismo, e imaginarme tanto como sean
posibles las partes que yo no he experimentado. Siempre he escrito tanto
sobre personajes femeninos como masculinos. Además, Sarah no es mi
primer libro con un protagonista femenino. Wyrms se centra en una
mujer llamada Paciencia. Y uso los puntos de vista de los personajes
femeninos constantemente
En La Saga del Retorno —tanto como los masculinos— y algo similar
hago en los libros de Alvin Maker. Siempre me he sentido libre de
interiorizar el punto de vista de un personaje si es necesario para
narrar la historia.
Nadie le pregunta a Anne Tyler si ella hace algún tipo de investigación
especial para escribir sobre sus personajes masculinos [sonríe], y no
debería ser una sorpresa cuando un escritor varón pueda crear personajes
femeninos convincentes. La verdad es, de hecho, que siempre he encajado
en las comunidades de mujeres, y tengo mucha experiencia de donde sacar.
Mi verdadero problema es tratar de escribir convincentemente sobre
"macho men" que pescan y beben cerveza y miran deportes en la TV. Eso
toma verdadera imaginación de mi parte porque nunca he estado con esos
tipos.
SFW: ¿Cómo la creación y la redacción de Sarah influenció a
Rebekah?
Card: Lo había planeado como
una serie desde el principio. Las únicas conexiones son que ambas vienen
del Génesis, la misma investigación ayudó a hacerlas, y el mismo
escritor las hizo. Sarah y Rebekah son dos mujeres muy diferentes que
tuvieron vidas distintas.
SFW: ¿Cuál es su opinión general del mundo editorial hoy en día?
Card: Está siguiendo los mismos
ciclos de siempre; grandes fusiones corporativas reducen la
competitividad del personal editorial a medida que son sobrecogidos por
el abundante trabajo Y son constantemente asediados por idiotas del
marketing, quienes siempre buscan el best-seller del año pasado. Por lo
tanto siempre hay sitio para nuevos talentos o para pequeños editores
para alcanzar la fama. Entonces empiezan los inconvenientes. Libros
electrónicos…libros en demanda…cada uno de esos tiene siempre un sitio,
pero no van a reemplazar al libro publicado cada mes por el simple
motivo que no son tan convenientes o no dan el mismo sentido de orgullo
o posesión que un libro escrito, bien publicado puede dar. Los libros
electrónicos por otra parte son el camino perfecto para conseguir que
las monografías universitarias salgan en "impresiones" baratas y
disponibles a todos. Preveo un día en el que cada colegio y librería
comunitaria tenga copias de cada libro universitario tan solo a un clic
de distancia, sin tener a ninguna casa editorial arriesgándose más que
por el costo de editarlo y sacarlo afuera. Aparte de eso, el mundo
editorial es la típica colección de héroes y villanos. Pero los
espectacularmente valientes y los espectacularmente retorcidos se fueron
hace mucho…
SFW: ¿Siente que la Internet es un buen lugar para que los
escritores principiantes comiencen sus carreras?
Card: Por ahora al menos,
publicar en físico es al menos la gran cosa, y cada historia que saques
electrónicamente no se siente como si hubiese sido realmente publicada.
Eso quizás cambie, pero no lo veo llegar aun; la mayoría de intentos de
ficción en línea fracasan. Pero estar en línea es un gran modo de
establecer talleres de escritura que insisten en lo escrito más que en
las personalidades del grupo. He escrito cursos de talleres gratis
(supervisados por Kathleen Woodbury, bendito sea su nombre), y hay
muchos otros escritores que se reúnen electrónicamente para criticar o
colaborar. Y cuando eres un verdadero principiante y tu material no es
lo suficientemente aceptable, ¿por qué no ponerlo en línea para recibir
una respuesta que te pueda ayudar a entender que haces mal? Aunque, la
verdad, los escritores aprenden mucho más de los manuscritos fallidos de
otras personas que de cualquier crítica que puedan recibir de su trabajo
defectuoso.
SFW: Usted escribió el musical Barefoot to Zion con su
hermano Arlen. ¿Qué música disfruta escuchar?, y en ese caso ¿la usa
para que le inspire a la hora de escribir?
Card: Escucho música constantemente
cuando escribo –lo que sea-. Es muy difícil para mí escribir en
silencio. Pero soy muy ecléctico; pocas limitaciones de género me
retienen. Tengo colecciones de country, clásicos, MPB brasileño, jazz
vocal, folk, mucho rock y pop desde los '60s en adelante, Broadway,
bandas sonoras de películas, hasta algo de ópera, aunque ese es un gusto
que solo me allegado recientemente y a duras penas. El rap,
desafortunadamente no funciona para mí como música; demanda atención
como si fuera poesía gritada, pero solo como poesía difícilmente se
siente bien y los tópicos son por lo general aburridos. De todos modos,
no puedo escribir bien con rap; distrae demasiado Pero reciclo otros
tipos de música.
SFW: Algunos escritores dicen que han tenido muchas dificultades
en publicar sus trabajos a menos que tomaran lugar en un mundo
particular que hubiesen creado previamente con cierto éxito ¿Le ha
pasado esto con la serie de Ender?
Card: Mis libros de Ender se venden
mejor que mis otros libros, así que naturalmente que mi editor está
feliz de ver a un libro al que pueda ponerle la etiqueta de "Ender"
encima. Pero tengo un gran editor en Tom Doherty, quien está dispuesto a
seguir conmigo en aventuras arriesgadas fuera de las franquicias.
También he encontrado otros editores que estén dispuestos a darle una
oportunidad a libros fuera del género, como la serie de Women of
Genesis publicada por Shadow Mountain y mis novelas de fantasía
contemporánea ahora publicadas por Del Rey. Tengo algunas novelas de
mainstream en mi cabeza también; pero esas serán publicadas posiblemente
bajo un seudónimo, porque en literatura fantástica el miedo de
escritores que lo han hecho tan bien en otros géneros alcanza tales
niveles de paranoia que a menos que encuentres un modo de ser "genial",
como los cyberpunks (la gente dedicada a la literatura fantástica son
unos jodidos para la genialidad, como si aun estuviesen en la
secundaria), es casi imposible irrumpir sin algún tipo de disfraz. En
otras palabras cuando escribo literatura fantástica, no la anunciaré
hasta que me haga ganar el Pulitzer.
Por cierto, eso fue una broma.
SFW: Ha hecho conocido que su libro favorito es El Señor de
los Anillos. Como alguien que ha hecho novelas épicas también, y en
especial una que se está volviendo una novela, ¿cómo se siente sobre la
adaptación fílmica del mundo de Tolkien?
Card: El Juego de Ender
no es una novela épica. Es solo una novela. Alvin Maker podría
ser una serie épica, y La Saga del Retorno ciertamente lo es;
pero nadie está hacienda películas de ellas. Pienso que la adaptación de
El Señor de los Anillos es soberbia, tan increíblemente fiel sin
ser tediosa; y se iguala en la memoria reciente con la adaptación de la
brillante novela Holes. Ambas alcanzaron su grado de grandeza
como películas, porque ambas fueron escritas y dirigidas por personas
que no creían en toda esa mierda de las clases para escribir guiones, o
que al menos no permitieron que las historias fueran destruidas por
tener que depender de tales patéticas muletas para sostener la
estructura de la historia.
SFW: ¿La religión se representa como podría ser en la CF?
Card: La ciencia-ficción, y
por cantidad, es ficción religiosa, precisamente porque toma lugar fuera
de cualquier religión conocida y particular. Así que cuando se trata con
la religión, lo cual se hace abiertamente en la CF, se la trata de modo
usualmente cultural, más que como una posible fuente de verdad. Por
ejemplo, mi novela La Gente del Margen, consiste en una serie de
historias situadas en una cultura mormona futura; pero nunca, ni por un
segundo, pide al lector decidir si la cultura mormona está o no en lo
"correcto". Pero, aun así, la mayoría de la CF que no usa concientemente
una religión como fondo cultural esta de facto preocupada con las
grandes preguntas religiosas. Algunas veces se vuelve extremadamente
obvio, como con la película Matrix, la cual es el filme más
mojigatamente religioso desde El Manto Sagrado o Ben-Hur.
La mayoría del tiempo es más sutil. Pero siempre estará ahí.
SFW: ¿Cuál es tu régimen de escritura?
Card: Cuando mi esposa me dice que
se nos acaba la plata, termino algo. De otro modo, evito escribir del
modo en que cualquier persona sensible evita el trabajo cuando nadie más
te fuerza a hacerlo
SFW: ¿Hay algo como un escritor que quisiera cumplir que no ha
hecho aún?
Card: Quisiera escribir
historias en las cuales no he pensado. Pero eso es lo que siempre he
querido, y hasta ahora he sido capaz de seguir pensándolas y luego
escribirlas. Mientras pueda hacer eso y la gente quiera leerme, estaré
feliz con mi carrera.
©
Science Fiction Weekly (Entrevista
por: Ryan Timothy Grable y Cristopher Hennessey-DeRose).
Traducido para Velero 25 por: Daniel Mejía.
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