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La primera vez que me tropecé con él, me dejo
una vívida impresión, durante largo lapso more bajo sus impactos sin conocer
su nombre, pero encontrando con frecuencia su impronta en numerosos trabajos
hasta llegar a identificarlo. Por las condiciones paupérrimas del mercado de
libros, comics, magazines o revistas especializadas de nuestros países
latinoamericanos, los tiempos de creación y publicación se interpenetran e
imbrican con los de disfrute o acceso y no solemos consentir paquetes
seriados de obras para observar su evolución, no obstante con Frazetta tuve
la suerte de tropezármelo casi secuencialmente merced a un autentico aluvión
de importaciones momentáneo que me permitieron su exploración, eran las
revistas de la Warren editadas en España.
Lo más importante de Frank Frazetta, lo que me obligaba a retornar una y
otra vez a observar sus dibujos y recrear las sensaciones de puro éxtasis
que me generaban, era su capacidad para atrapar la escena, envolverla en
sentido de aventura y salpicarla con una sensualidad que frecuentemente
constituía la médula del relato que campeaba en los trazos de su peripecia,
era con escasa diferencia el capítulo de un libro gozoso e interminable que
por el puro placer de recorrerlo me permitía imaginar las imágenes
subsiguientes y antecedentes, compartía con los grandes de la imaginería la
virtud de trascender los marcos de su obra.
En algún momento, acababan de estrenar Blade Runner y para buscar datos
adicionales que lleven a encontrar a los replicantes en una grabación de
video, utilizan algoritmos de búsqueda integrados con pixelado
complementario para expandir la imagen, mecanismos que aparecían novedosos
en ese instante, los asimile de inmediato para explicarme la manera como
recreaba las imágenes de Frazetta; acercarme era hojearlo, deleitarme con la
vista y la mente y como comprobaría posteriormente, literalmente cientos de
elaboradas producciones brotadas de sus artilugios cumplían con esas
características, decidir cual cubriría con su esplendor la página del
bitimagen fue por esa virtud un problema arduo, cada vez que determinaba uno
como favorito, surgían a porfía tomando su lugar otros, como este hecho se
sustenta en la altísima calidad media de un maestro es comprensible que haya
dejado huellas en innumerables artistas de generaciones sucesivas.
Quizás por ello en ocasiones sorprendía en Boris Vallejo o en Chris
Achilleos, o en Simon Bisley, Don Maitz, Michael Whelan o Arthur Suydam la
influencia de Frazetta, quien había fijado de tal modo los escorzos y las
poses (brazos en jarras del héroe musculoso mientras una sinuosa beldad se
abraza a sus pierna, por ejemplo) que eran reconocibles en los nombrados y
otros que se me quedan en la memoria (quienes rendían homenaje como señala
mi hijo, no copiaban, por que las obras de referencia poseían a su vez, sus
estilos inimitables), sin embargo, frecuentemente no podía desprenderme de
la impresión inicial de tales escorzos y posiciones de Frazetta e
imaginarlos de otra forma en otro autor. Gracias a la plétora de Internet me
he reconciliado con la multiplicidad de imágenes que pueden brotar del
ferviente caletre de la pléyade de artífices que ilustran nuestras
querencias.
Una nota triste, afectado por problemas de la tiroides ha visto restringirse
su vitalidad e inspiración. Sin embargo, el reconocimiento de su legado está
manifestado en algunas grandes recopilaciones como The Alexander Gallery
Retrospective, Icon, Legacy, Testament, Bud Plant Comic Art, Frazetta Pillow
Book, etc.
Finalmente elegí a Tarzan Meets La of Opar (Tarzan
encuentra a La de Opar), composición grupal que explota suavemente bajo
nuestras neuronas orientando un genuino caudal de sensaciones hacia
cualquier rincón de la mente emparentado con esa continua paradoja presente
en los comics que enlaza apetito de aventura, pulsión tanática, impulso
erótico y deseo de belleza, por que eso si, si hay algo en esta exquisita
viñeta es belleza a raudales: El par de oparianas que flanquean a un Tarzan
broncíneo y de musculatura cincelada son alucinantes, pero quien nos deja
entre estupefactos y fascinados es La, su mirada es un poema donde coexisten
el poder y la tentación, ya está rendida al audaz incursor, a quien podría
condenar a muerte pero inmediatamente dispuesta a entregarle todo (el arco
de su cuerpo que parece suspendido del pubis se dispone trémulo a aceptar su
visita, cualquiera que ella sea, aunque el reino se venga abajo, a pesar del
peligro que podría representar primero lo recibirá y después vendrá la razón
de estado, el enemigo atrapado ha vencido a la bella reina con el estandarte
de la intrepidez, la definida gallardía de su cuerpo y su relampagueante
mirada que no cede al temor, y atónitos captamos que el centro de impacto
visual está distribuido entre el monte de Venus de La y la tensión que
parece impulsar a Tarzan hacia ella, Frank consigue una visión madura del
mito, que lo humaniza mediante la atracción carnal y lo suaviza por aceptar
la apetencia que lo endurece.
Una rica gama de detalles contribuyen a proporcionar el esplendor bárbaro
que requiere el tema, desde la decoración son convocados ánforas, lámparas y
jarrones, columnas ornamentadas y una piel de felino sobre el lecho; desde
la organización del espacio las distancias exactas para crear atracción y
resistencia simultáneamente son manejadas con precisión; desde el color que
destaca o vela las siluetas o los objetos entregando valor agregado al
primoroso diseño; desde los personajes, ya que cada uno posee una
individualidad que lo diferencia, podríamos hacer caso omiso de los nombres
y roles que desempeñan en el episodio, pero La y Tarzan serían el arco que
se dobla y la flecha que se erecta, y las oparianas cada cual con sus
características: glúteos poderosos, curvas esplendorosas, muslos sólidos,
mirada donde aletea la pretensión de goce reprimido y la complicidad por lo
que devendrá, cabelleras aleteantes y pieles apetecibles, las ideales
acompañantes de un suceso inevitable, pero no por ello contiguo, a pesar de
que se encuentran predispuestas para el acontecimiento. Un halo de potente
sensualidad emerge de la escena y sumerge a la ocurrencia de la captura
desplazando la atención hacia el compromiso imprescindible para el lance
próximo en el tálamo. No hay duda, Frazetta sabía lo que planificaba para
conseguir sus efectos.
© Luís A. Bolaños;
12-05-05. |
