La Ciencia Ficción practica los principios ecológicos de reciclar, reutilizar, reflexionar y rechazar, poco o nada el de reducir ya que tiende a ramificarse perdurablemente convirtiéndose (por ahora) en el único subconjunto (como género literario) que es capaz de dar cuenta del conjunto (del mainstream, ya que encontramos importantes huellas en técnicas y desarrollos de muchos de sus autores).

No obstante creo que al cumplir con el 80% de los requisitos se aproxima al área de la sostenibilidad, de allí que para gozar plenamente de ella se requiera no sólo la complicidad del lector (común en los demás géneros y en la ficción en general) sino también la capacidad de síntesis de los integralistas y el discernimiento fino casi llevado al detalle esquizoide de los especializados (véase en la red la cantidad de listas de interés dedicadas a un solo autor, subgénero o temática).

La CF es "literatura culta para masas" que exige sin embargo, la obligación de empaparse con los últimos avances científicos y asumir compromisos como el propuesto por Richard Gelb en "Inteligencia Genial", que parafraseamos de la siguiente manera:

1. Ser un avezado internauta (navegar y comunicarse, explorar redes y listas de interés)

2. Pensar creativamente apoyado en la potencialidad de las inteligencias múltiples de Howard Gardner (asumir el paradigma de la complejidad autoorganizada, la sistémica y la revolución informático-biológica como horizonte)

3. Conciencia cósmica para una tolerancia intercultural (en buen romance leer mainstream y aplicar iguales valoraciones a todas las lecturas e interpretaciones del universo realizadas por los literatos).

Los criterios que propongo para valorar los textos son similares a los de Ontaneda:

1. Innovación o aporte particular al tema

2. Imaginación o capacidad fabuladora, esa sensación que percibimos de "otra dimensión"

3. Enfoque holístico o la aproximación hologramática, no importa de que se trata colabora a esculpir un aspecto de ese "otro mundo"

4. Capacidad relacionística, o el establecimiento de redes comprensivas para sostener a toda una sociedad

5. Potencia carismática o encarnadura de los personajes para nutrir las peripecias

6. Flexibilidad multiplicadora o como partiendo de un dato, anécdota o suceso se difumina y logra que parezca "otro ser" observado desde "otro lugar"

Como ejemplo presentaremos la comparación de dos relatos, uno de Roger Zelazny y otro de Eric Brown sobre la mixtura órgano-mecánica, la fusión de naturaleza y artificialeza, lo que heredamos genéticamente y lo que incorporamos tecnológicamente, en síntesis lo que la tecnología puede hacer de nuestros cuerpos.

Zelazny en "Halfjack" presenta la interfase humano-máquina con dificultades pero realizable, pagando con sacrificios y carne sabremos adaptarnos y acogernos al inmenso poder de la conexión, el amor será algo pasajero, en cada planeta un encuentro antes de que la comezón de lo infinito impulse a los astronautas cyborgs otra vez al vacío estelar. Eric Brown señala lo mismo en "El hombre diferido" la fusión es más que trascendente, es única y crucial, incomparable al extremo de tornar sin sentido cualquier intervalo sin ella..., pero con la aparición de una patología que destruye a quien la sufre, paradójicamente parecen sufrirla aquellos que no están dispuestos a compartir amor en los momentos desconectados. A una aproximación con "capacidad fabuladora" le sucede una distinta e "innovadora" que busca un ángulo inédito para contar una historia similar de amor frustrado. Zelazny a su vez había renovado con estilo exquisito y bellísimas imágenes el tema del cyborg y Brown imagina con mucha solidez el suyo, diseñando formas y situaciones que contribuyen a darle verosimilitud.

En ambos cuentos sin exponer musculosamente las "redes de relaciones", se sostienen las sociedades donde se desenvuelven los personajes; con concisa elegancia por Zelazny, por acumulación de sucesos y deducciones paralelas a la lectura en Brown. Edifican una sociedad creíble, abierta y fluyente en "Halfjack", casi sofocante y ciertamente jerarquizada en "El hombre diferido".

Al arranque los personajes se enfrentan a lo natural como cristal de entrada en el caso de Zelazny, quien siempre que pudo colocó sus relatos de amor en medio de escenarios naturales grandiosos y multicolores y a lo artificial en el caso de Brown, aproximando la privación sensorial que acontecerá en un marco similar al expuesto por Paddy Chafevsky en "Estados Alterados". Curiosamente la gravedad extraña y el silencio que envuelve el éxtasis respectivamente actuarán como disparadores del "estar encarnados en la realidad" que se arrogan los cuerpos, el de Halfjack en reserva para reiniciar el interminable y dichoso periplo de éxtasis en el ayuntamiento humano-máquina y el de Thorne cayendo en sucesivas cascadas hacia la desintegración y la nada. Es evidente que de esa correlación establecida al inicio se nutrirá el desenlace, no habrá sorpresa demoledora, pero si un enfoque que potencia la idea final, que simétricamente se expanden en la aventura el primero, en la potencia del nirvana el segundo.

Otra semejanza se establece entre la demolición como descripción física del proceso de "descarnamiento" de Halfjack y el proceso de deterioro corporal y disolución de Thorne que no sólo lo aparta del mundo sino de la vida, Brown preveía que social y alegóricamente organizaría su aporte desde ese desaparición encapsulante. Así ambos, en el primer caso gozoso, en el segundo melancólico, se presentan como casos de "flexibilidad multiplicadora", las mujeres en ambos casos permanecen semejantes a si mismas, con la sensibilidad y la comprensión a flor de piel pero facetando comportamientos y sensaciones hasta devenir múltiples (sobre todo en el caso de Brown que por ser la narración mas larga puede construir sus personajes con cierta holgura).

Nostálgica crónica de amores, afincado el uno en el arreglo oportuno que provoca el carisma de Halfjack en cada puerto (es más sápido, uno queda con la impresión de que le han dado más en pocas líneas... aunque quisiera que no terminara tan pronto, lo cual demuestra la pluma maestra que se esconde detrás) y arraigado el otro en una cohabitación que inicialmente posee cierto nivel de entendimiento pero la interfase terminará por desgastar en el astronauta Thorne (se toma su tiempo para levantar vuelo pero diseña con mayor cuidado sus situaciones, dejando la sensación de diferido del propio protagonista, lo cual es un auténtico tour de force).

Recomendables ambos, pueden encontrarlos en las páginas de Cuasar 24 (revista Argentina timoneada por Luis Pestarini) y en Pársec Antología 1 (publicación argentina de Ediciones Filofalsía dirigida por Sergio Gaut vel Hartma).

El total para otorgar será 60, 10 por cada rubro; recuerden que está es una aproximación cualitativa y por lo tanto sólo indicadora de preferencias, más no plasmación de mensurabilidades. 

(C) Luis Bolaños; 2003